好好的流量鲜肉怎样上春晚就像变了个人

编者按：本文来自微信群众号“文娱硬糖”（ID：yuleyingtang），36氪经授权发布。

作者 | 谢明宏

修改 | 李春晖

鲜肉是春晚中除小品外，稳住年青观众的保存菜式。从高歌《冬季里的一把火》的费翔，再到宣告《咱们都是追梦人》的TFboys和吴磊。这32年的鲜肉谱系流变，折射的是电视工业语境中的群众审美兴趣。

无疑，晚会和鲜肉都是用来安慰观众的。他们为那些实际中无法处理的问题，供给了幻想性的处理办法。在理查德·戴尔理论中，明星被视为一连串的符号。他们在群众文本中以“子文本”的方法存在，具有杂乱的多义性。

假如咱们将春晚视为“母文本”，作为“子文本”的鲜肉们，产生了可控与多变的身量。用不恰当的比方，是水和鱼的相关。不同之处在于，这水里能够没有“鱼”。那些鱼，也能够脱离“水”而生计。

粉丝们大约都经历过这样的梦魇：平常活蹦乱跳的鲜肉，到了春晚立马像变了个人似的。少年组合唱儿歌，青年偶像让你跳健身操，禁欲爱豆热心如大街大妈。这种改动，恰恰是春晚对他们规训后的成果。

没有成名的，能够借春晚出圈，这是一种鲜肉“刻画”；现已火爆的，能够为春晚长脸，这是一种鲜肉“移用”；相同类型的，则能够被更年青的同款替换，这是一种鲜肉“仿制”；而特性明显又不契合春晚调性的，则能够被打包重组二度贴牌，这是一种鲜肉“再造”。

因而，春晚的鲜肉谱系充满着符号学的含义。抛开含糊的商业逻辑，与暗涌的男色消费，咱们仍然能发现它30多年来不变的鲜肉出产机制和运作规则。正所谓：

春晚何曾怜鲜肉，时过境迁几度秋。台上少年辞颜少，不废流量终别流。

前鲜肉年代的移用（2009-2012）

还能“造星”的年代，费翔是春晚刻画的初代鲜肉。他的成功，首先是一种“空间塑形”。其价值不只表现在明星匮乏时期，对“演播空间”的填充支撑。更表现了改革开放初期，国内巴望走出去和游子期盼走回来，这片“心思空间”的斗胆对接。

作为第一个登上春晚舞台的海外华人艺人，费翔被刻画成历尽海外打拼，久违故土怀有的“寻根者”。这一形象在他演唱《故土的云》后被定型，成为桥接晚会与海外同胞的固定枢纽。

不过自动刻画究竟有危险，它过度依托天时地利。“移用”作为“刻画”的变型，成为一种更省力的出产机制。2004年春晚，对周杰伦的移用颇有点生搬硬套。节目组看中《龙拳》的恐怕是那句“我右拳打开了天，化身为龙”的歌词。而关于我国风说唱的官方认可效应，恐怕不再考量规模。

2009年春晚，而立之年的周杰伦快要脱离鲜肉之列，动作迟滞的春晚刚才找到正确的打开方法。周杰伦与宋祖英带来的《本草纲目》mix《辣妹子》，是一种“再造”机制。“盛行天王”与“颂歌圣女”的原初形象，被再造为海峡两岸尖端歌者的跨界组合。

而二次塑形，为的是群众心思层面的移情。2010年春晚，小虎队再聚首便是一个例子。当“小虎”已成“山君”，三首怀旧老歌让80后幼年回忆再现，为其弥合韶光感伤的一起，也完成了团体认同。

这种再造还呈现在2012年春晚中，王力宏和李云迪被打包成了“音乐文人组合”。春晚后更有同逛台湾、互串家门等后续八卦，不只观众爱磕，就连刘谦也以造梗为乐。转年的春晚，就编造了“找力宏”事情。一个是音乐文人，一个是钢琴名家，水中月镜中花，哪管由他不由他？

在春晚的“前鲜肉年代”，移用规则根本能够归纳为：上一年谁红，下一年用谁。2010年回国开展的韩庚、与同年出演《山楂树之恋》的窦骁，呈现在了2011年的春晚；2011年成为“八阿哥”的冯绍峰、与同年提升“厂花”的陈坤，呈现在了2012年的春晚。

尽管紧跟上一年的脚步，但这种滞后性仍是很明显的。韩庚首登春晚已近27岁，冯绍峰则是34岁，陈坤更是35才被春晚眷顾。虽不能算美人迟暮，但这些娃还嫩着的时分都没入节目组高眼，你说气人不？

这么一看，25岁首登春晚的周杰伦和林俊杰算是幸运儿了。或许歌手妙音早具，能被春晚及早开掘。而艺人不免大器晚成，比及有硬气代表作的时分，已难称鲜肉。

流量分组中的重塑（2013-2016）

2012年被金曲奖提名的林宥嘉，转年上了2013年春晚，仍是典型的“移用”。同年春晚上的吴克群，则归于比较罕见的“保送”。作为上一年度的《愿望合唱团第二季》总冠军，他取得了一个来年“闪现技术”。

除了这种内部奖赏，《直通春晚》一度被诟病为走过场的保送节目。2013年节目四强“之二”的《高兴男声》冠军华晨宇、《好声响》冠军李琦也登上2014年春晚。

速度最快的应该是霍尊，《卷珠帘》在《我国好歌曲》首播13天后，就被敲定在春晚节目单上。2014年春晚两个月后，他才取得《我国好歌曲》的冠军。春晚选人走在了选秀的前头，却是30多年的头一遭。

同样是歌手，大张伟得在上一年度的《百变大咖秀》大放异彩后，才能在春晚唱《倍儿爽》。同为欢喜歌曲，《倍儿爽》比《穷开心》小康多了；同为戏法师，YIF的呈现大可视为对刘谦的“代替和仿照”。戏法总要有人变，华人戏法师在春晚的效果，仅仅是脱离意识形态的消费文明引领者。

李敏镐在2014年春晚的露脸，可视为一种对外国鲜肉的“移用”。而与庾澄庆的组合，则很好地规避了“我国年与韩语歌”的体系对立。《情非得已》代表的《流星花园》里的王子与灰姑娘的爱情模板，被移用到了李敏镐身上。此时，他不是“继承者们”，而是换脸后的“F4”。

佟大为与陆毅，在2015年春晚上呈现，均表现了一种“重塑后的移用”。上一年度佟大为从“师奶小生”转向成了《非诚勿扰》的“情感嘉宾”，加入了《四世同堂合家欢》；上一年度的陆毅，也由《爸爸去哪儿》第二季转向，携手家人带来了《美好家家有》。在自觉不自觉的自我重塑后，春晚想要移用的正是他们“老舅舅”和“帅老爸”的新ID。

上一年度在《绣春刀》里大放异彩的张震，也现身2015年春晚。从2013年的《一代宗师》开端，张震涉猎了此前未有的武侠体裁。该年的春晚，顺势让他伙伴吴京表演了功夫节目《江山如画》。在死后河南塔沟少林功夫学校的团体映射下，张震变身画蛇添足的功夫宗师。

假如佟大为和陆毅是“重塑后移用”，那么2016年首登春晚的TFboys便是“移用后重塑”。春晚把他们与红果果、绿泡泡、月亮姐姐打包放进《美好生长》，显然是将“少年”向下兼容为“儿童”。

2015年TFboys跟着央视进行慰劳表演，录制了央视的六一晚会，参加央视公益节目《开学第一课》，发行了献礼祖国66周年华诞的单曲《少年说》。这一年的向干流挨近，总算换来春晚的笑纳收编。

收编美色后的适配（2017-2019）

不独TFboys，大多数跻身春晚的鲜肉，均在上一年递过橄榄枝。不管是五四青年节，仍是央视系的公益节目，参加就相当于投“春晚简历”。

2016年的胡歌与杨洋，是“收编后的适配”。胡歌不是以梅长苏的形象呈现，而是和许茹芸在泉州分会场唱《相亲相爱》，构建身份上的“两岸协作”；杨洋也不能是张起灵，而是与佟铁鑫组成了年纪阶梯上的“父慈子孝”。

同年的马天宇，在小品《是谁呢》中被适配为创业青年。他在末段呈现，仅仅为了解开“科长”郭冬临卡里忽然多出五万块的误解。以他为典型，春晚小品中的鲜肉一般以“故事扣”的身份进场，不承当过多的剧情推动。本年据传伙伴谢娜演小品的肖战，或许也是相似组织（也有说该节目现已刷掉了的）。

同为盗墓IP，2016年《老九门》里的陈伟霆和张艺兴，与同年电影版《盗墓笔记》的鹿晗和井柏然，均被2017年春晚“拆分后重组”。陈伟霆和鹿晗唱《爱你一万年》，井柏然和张艺兴唱《健康动起来》，就不能让人家保持“原配”吗？倒斗世家们不只相亲相爱，还鼓动我们“动起来”，真费思量。

2017年的《美丽我国年》里，TFboys被移用而未重塑。到了2018年的《我和2035有个约》里，他们完成了从儿童歌曲到青年偶像的塑形。黄渤、陈伟霆、张艺兴的《最好的舞台》，三人别离被打上了“怀旧”、“聚光灯”、“年青”的标签。

当黄渤唱着“怀旧的面貌也有自己的心爱”时，张艺兴则宣示“年青便是主力”。《伪装者》与《琅琊榜》中均有协作的胡歌、王凯献唱《在此时》，正午剧却是并未呈现盗墓CP的拆分重组。

2018年的“移用”达到了巅峰。陈晓得益于2017年的《那年花开月正圆》，郑凯是2017年的《奔跑吧兄弟》，迪玛希是2017年的《歌手》。蔡威泽的戏法，本质上仍然是对刘谦的补缺。“刘谦-YiF-蔡威泽”的形式，类于“倪萍-董卿-李思思”的迭代。要不说春晚“途径依靠”严峻呢？不换人是保守，换了人也不见得是立异。

2019年的春晚，重塑与适配是重头戏。周一围变成《办公室的故事》里的职场男，TFboys和吴磊为《追梦人》代言，白宇的《年代号子》展示工人面貌，翟天临在小品《儿子来了》演刑警，李易峰移用上一年的篮球综艺与朱一龙协作《芳华跃起来》。

适配相关于重塑，是一种更天然的运用方法。《追梦人》与《我和2035有个约》比儿童歌曲更适合TFboys，《芳华跃起来》比《赞赞新年代》更适合李易峰。但是归根到底，鲜肉的运用办法论一直未能有“格式性”的打破。

其根本对立在于，作为综合性的晚会，春晚永久不或许依照小圈层最喜欢的方法来用鲜肉。在这种局势下，强行造梗与解读反而成了一年一度的段子盛景，这恐怕也是春晚最大的别趣。