怎么制作一艘我国味儿的宇宙飞船

编者按：本文来自微信大众号“不存在”（ID：non-exist-FAA），作者 未来业务管理局、蒙脱石散，拍摄 赵海若，36氪经授权发布。

给你一艘飞船，怎么显示出它是我国的？

年头的《漂泊地球》和年中的《长安十二时辰》把这个问题扔到了台面上。

我国科幻、奇幻的大视效正在起步。东方美学存在一致的视觉风格吗？它怎么变得可信、落地？

9月12日下午，北京国际CG艺术双年展，咱们组织了两场论坛，跟《漂泊地球》、《长安十二时辰》的概设团队聊了聊。

论坛【东方美学的科幻视觉表达】嘉宾（从左到右）首都师范大学文学院教师林品；《长安十二时辰》概设团队“斗极北作业室”联合创始人何钒；言川作业室掌管修建师刘延川；中心美术学院印象艺术系 VFX 作业室专业导师穆之飞；未来业务管理局首席规划师阿巽

论坛【科幻国际观的构架与出现】嘉宾（从左到右）未来业务管理局影视＆品牌VP 邓韵；Bitone电影事业部总经理邓宇；《漂泊地球》概设团队念动文明艺术总监 Nicolas Vallet；《漂泊地球》概设团队 MORE VFX 创始人之一魏明；科幻作家杨平

01东方美学关键词：活在当下

梁漱溟在《东西方文明及哲学》中写道：

“文明是一个民族日子的样法，而日子是无尽的意欲。文明类型的不同归根到底是意欲方向的不同，从这个逻辑来说，西方是向前的文明，印度是向后的文明，而东方是居中的。”

“梁漱溟的总结很精妙。咱们更强调在人世，活在当下。本年的《长安十二时辰》和《漂泊地球》，就很好地把那种活在当下、直面其时当地的境遇的精气神儿拍出来了。”阿巽说。

《漂泊地球》里有连大刘自己都没意识到的乡土情结。郭帆更进一步，用北京地下城的焰火气，捉住了我国人的精力内核。搞得许多老外看不懂：为什么末日了，你们还拖家带口，自己逃命不是最重要的吗。

△ 撸串麻将广场舞，末日里的焰火气味

“日子的异像”

科幻作家、新华社对外新闻副主任韩松总结，我国人的性情，是“再苦再难，打一圈麻将也就过去了。”

这种性情，来自身为新华社记者、站在干流之外的多年调查。

当电视剧和微博里一味充满光鲜的都市日子，却有几个破例，证明地道的我国日常并非难以表达——

一个比方是快手，“那里边有一个朝气蓬勃、逾越日常语义的我国。兵马俑的下面是赛博朋克灯火秀，前排还有丝巾大妈。根据我国开展的速度，许多本来不行能的事物同框了。”

（参看这篇文章《土味赛博朋克里，有最实在的人世》）

△ 快手上的我国日常

另一个比方是《三峡好人》，结束，重庆的华字塔变成飞船飞走了。

“咱们本乡的科幻片，用贾樟柯的思路去拍，是不是能够呢？”

△《三峡好人》的超实际主义结束

“好的著作应该去调查日子的异象，坦白且勇敢地面对自身和环境。所以，《长安十二时辰》和《漂泊地球》这样，表达了干流框架下本来被以为不能表达之物的著作，很可贵。”阿巽说。

“日子自身是很魔幻的。科幻视觉的落地，实际感、日子感要足，科幻也好，奇幻也好，都只是一个布景。”穆之飞弥补道。

“人的需求”

表达“在人世”，一方面要调查日子，另一方面要抛开所谓“未来感”的定式。

比方科幻片里常见的“通明界面”——

斗极北作业室的何钒吐槽，“许多科幻戏体现的未来，比方‘处处都是通明屏幕’，特别符号化。这个想象可能是根据使用资料开展，但不契合人类心思——作业场所，全部信息都是通明的，一层叠一层，太搅扰了吧？

△ 《少数派陈述》里传统的“未来感”想象，不一定有用

科幻的视觉规划一定要根据人的需求，《普罗米修斯》有一场戏，一个大空间里，外面是大山大河，里边是大卫雕塑和一架三角钢琴。

未来，人的东西能够更快捷，比方有个高科技椅子把我托起来，ok的，但有些现已很美的东西不会改动。这才是人会用到，人才会神往的未来。”

△ 《普罗米修斯》中的高科技出现

02一致可信的视觉出现

本乡科幻改编，必然会面对“视觉出现”这个难题。

捉住内核，接下来便是怎么落地。

科幻作为跟视觉绑定最强的类型，一直会随同一些好莱坞带来的既定成见：飞船，机器人，滴着绿色黏液的外星人……

“但其实不是，科幻不是告知你飞船有多美丽，这不是它的初衷。从第一部科幻弗兰肯斯坦来看，它一直都是一场思维试验。”邓韵说。

辅佐思维试验落地的东西，便是咱们常听到的“国际观”。

“国际观是培养基”

好莱坞做国际观，都有一个叫bible（圣经）的东西。

“国际观不是一个讲故事布景的千字文档，而是一整套底层规划，树立根本逻辑和参阅坐标，协助主创在一致的规矩下树立可信的国际。”邓韵表明。

△ 拿佐洛夫斯基未完结的《沙丘》的设定集为例，所谓的bible差不多便是这么一个大厚本

一致超卓的国际观，杨平举了两个比方，《黑客帝国》和《这个男人来自地球》。

“《黑客帝国》的宗旨是‘对实际的置疑’，这个点并不新鲜，但国际观的建构和体现方法拍案叫绝。在虚拟国际里你能够随意改动物理规律和天然规律。”

△ 《黑客帝国》，曲折的勺子和中止的时刻

“《这个男人来自地球》是另一个国际观极简的比方，根本设定便是一个不会死的男人，根据这个点成长出拍案叫绝的故事。”

△ 《这个男人来自地球》

作为科幻作家，杨平以为，国际观是培养基。树立故事的内涵逻辑，在故事完结后不行见，但有必要存在。

“国际观做好了，许多东西会天然成长出来。”

“树立规矩，遵从规矩”

上一年12月，《漂泊地球》发布了一张“行星发动机”概念海报。

这张图背面，有许多看不见的作业。

△电影《漂泊地球》中的行星发动机

念动文明的 Nicolas 共享了郭帆在电影制造期间确认的几个规划准则：

1.咱们的意图是发明出一部具有我国风格的科幻电影，遵从现代我国人的日子方式，但不是传统我国人旧有的审美

2.影片首要的抵触不是来自于主角与坏人世的战役，而是来自于严格的环境，咱们规划的机器规划要大到能够突显其权利地点，甚至于逾越主角的存在

3.咱们从今天的城市中找到了规划创意：低收入者怎么让自己很快适应于任何小的环境，并发明一个家。在《漂泊地球》中，人们便是在那些巨大的机器之间的小空间里日子的

以“行星发动机”的规划为例，MORE VFX的魏明说：

“咱们接到的需求是，画面里要看到地球和木星的微观联系，并看到发动机的方位。咱们先从科学标准，结合小说，去描绘发动机的方位和尺度。但是发现，小说里那一万台喷火5000米的发动机，在实际的地球上空是很难看到的。

咱们只能把发动机扩大，夸大化，用了许多讨巧的方法……最终导演会说，这个规划大致是ok的，但镜头需求看到细节。咱们又从头规划发动机腿支架的细节。”

△行星发动机底部支架结构规划概念图（来历：MORE VFX）

△行星发动机完结过程图（来历：MORE VFX）

△行星发动机镜头中的作用（来历：MORE VFX）

除了行星发动机，本年另一个引起全民评论的规划，是《长安十二时辰》里的一系列“长安黑科技”：

望楼、大案牍术、太上玄元灯楼……

△《长安十二时辰》中的各种概念规划（来历：斗极北作业室）

斗极北作业室的何钒指出：《长安十二时辰》里，全部视觉的背面，都是规矩。把规矩缕清楚，规划就有了立足点。

“《长安十二时辰》作为1000年前的故事，剧中全部道具、场景的规划，都在遵从规矩：社会制度规矩，科技开展规矩，修建制式规矩，做了许多观众看不到的作业……比方，咱们去研讨暗码学，发现暗码的规矩便是表达信息、假装信息、传递信息，规矩之下，把唐朝的算筹和卦象结合进来，就做成了一套看起来很东方的格码传信。”

他们精准地捉住，唐代是融汇各地技能和文明的朝代，所以规划中横向查找了同年代其他民族（如波斯）的科技。

“太上玄元灯楼里的机械结构，就不是东方原有的，而是波斯的科技。既然是同年代的东西，或许会传入长安来。”

△ 中外合璧的太上玄元灯楼（来历：斗极北作业室）

做电影，最重要便是树立可信度和一致风格。

《漂泊地球》一开始就想好了，中心是人和天然的联系，和机器的联系，所以有了为人称道的苏联工业美学。

《长安十二时辰》也想好了，中心是文明科技融合的盛世，所以有了既本乡又逾越年代的“望楼”“灯楼”黑科技。

“最忌国际观是散的。不专业的剧本有时候会写‘主角进入一个科幻感的房间’，却不知道这个‘科幻感’不是一个装饰风格来处理的。” 邓韵说，“国际观不是一个叙述故事布景的千字文档。而是一本bible。”